《人民的名義》火了，達康書記火了

《人民的名義》已至尾聲，隨著劇情的推移，劇中人物命運紛紛塵埃落定。不到一個月的時間里，這部戲圈粉無數，無論是劇本的直面腐敗丑惡，還是老戲骨的走心演技，抑或是劇情強烈的時代感，都在引發(fā)著觀眾的深度思考和熱烈討論。

不難看出，《人民的名義》之所以能取得如此之大的反響，還是觀眾對于有力度的現實題材的饑渴所致。當熒屏被玄幻IP、古裝傳奇、婆婆媽媽等要么遠離現實、要么狗血虛假的劇集常年占據時，像《人民的名義》以十年未見的反腐題材為切口，哪怕是撕開現實的一角，觀眾就已經沸騰了，不想火都難!

北京大學教授張頤武表示，《人民的名義》的成功是把所謂中國的現實狀況又重新帶回到電視劇中，而且是非常強有力的展現。“劇中有非常慷慨的一些文字、說話、演講都讓很多人覺得非常爽。把中國的現實在電視劇里得到一個有力的呈現，讓大家覺得久違了，感覺到這個電視劇能夠對現實發(fā)言，對中國當下的很多問題發(fā)言，這樣一個對現實關切的分量是讓大家感到它很了不起的地方。”如何將這種“力度”通過故事和人物讓觀眾產生共鳴?《人民的名義》也做到了。

十八大以來，黨中央保持懲治腐敗高壓態(tài)勢，不管涉及什么人，無論權力大小、職位高低，只要觸犯黨紀國法，都嚴懲不貸。現實永遠是創(chuàng)作最好的土壤。反腐為文藝工作者提供了豐富、甚至遠超想象力的素材，反腐文學、反腐影視蟄伏多年后再次爆發(fā)有著堅實的社會基礎。

真正的勇士敢于直面慘淡的人生，真正的好劇敢于直面社會的陰暗。《人民的名義》用不回避、不掩飾、直戳問題、直奔主題的態(tài)度給了演員們更從容演繹反腐風云的舞臺，讓觀眾感受更直觀、了解更深入。特別是，該劇生動塑造了眾多披著“兩張皮”的腐敗官員形象——從“這是我個人的私事，車錢和油錢都該由我來出”的貪官丁義珍，到一碗炸醬面足以果腹的巨貪小官趙德漢，再到滿口黨性國法實則暗度陳倉的政法委書記高育良，整部劇將各種貪官的嘴臉刻畫得豐富多彩、淋漓盡致。

《人民的名義》導演李路接受記者采訪時說，該劇揭示了當下反腐斗爭的重大現實意義和深遠的歷史意義，“以積極姿態(tài)對反腐斗爭進行藝術表現與思考。”

反腐作品若止于揭丑，還談不上藝術價值升華和精神方位指引。能讓觀眾由衷點贊，更因為這部劇始終旗幟鮮明地擁護黨的反腐倡廉建設，讓意志不堅定的官員因看了這部劇受到震懾。

以人民為主角，文藝才有生命力。文藝不能當市場的奴隸，不能沾滿銅臭氣。《人民的名義》為當下文藝創(chuàng)作樹立了榜樣。“文運同國運相牽，文脈同國脈相連”，文藝創(chuàng)作只有貼近現實、扎根生活，與時代同呼吸、與人民共命運，才會得到人民的認可，經得起收視率的檢驗。一味在后宮傾軋上做文章，或新瓶裝舊酒不斷翻拍武俠劇，是脫離現實、于社會無太大裨益的，最終難逃被觀眾拋棄的命運。

藝術源自現實又高于現實，時代給文藝創(chuàng)作者以嚴肅課題。期待有志之士列隊向前，拿出更多高水準、記錄時代的好作品。

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